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  虽然电影《阴阳师》是野村万斋的代表作,带给他无数荣耀和最佳男演员的头衔,但让他最难忘的经历却是19岁时第一次演电影——黑泽明导演的《乱》。

  起点之高,令人艳羡。

  野村万斋回忆,能够出演黑泽明的电影,首先应该感谢母亲。因为母亲阪本若叶子是文学家的缘故,本就与黑泽明相识,碰巧《乱》当时在找他这个年龄段的演员,要求能演传统戏,母亲就把儿子的照片放在候选演员的照片簿中,黑泽明知道后,暗中吩咐副导演叫他进组来演。这次机会也开阔了野村万斋的视野,“狂言是一板一眼,电影是无拘无束”,尽管已经是三十多年前的事,野村万斋至今仍记得片场里的黑泽明导演,严厉却又开明,并不会被任何条框所局限。如何发挥传统优势,让更多的受众看懂你的表达,比固守传统更重要。野村万斋至今仍记得这些教诲。

  另一个要感谢的人自然是父亲,他觉得自己能被影视这些新型传播所接纳,很大程度是因父亲和祖父一直在尝试将狂言的表演跨界到各个门类中。二十年前,野村万作曾与昆曲表演艺术家张继青合作《秋江》,被传为日中文化交流的佳话。跨界这个概念,在野村家从来不是障碍。

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  《论出版自由》是弥尔顿许多精心撰述的政论中最重要的一篇,是他在1644年向英国国会提出的一篇演说辞。1644年是英国资产阶级向斯图亚特王朝作斗争取得初步胜利的时期,革命内部的资产阶级上层分子长老派害怕革命继续深入,他们竭力控制人民的宗教信仰和政治思想,力图与王党妥协。弥尔顿为了争取人民言论出版自由,写了这篇政论,向国会提出呼吁,并在演说辞中对长老派提出了警告。

  约翰·多恩 (John Donne)

  本书是文艺复兴时代杰出玄学派诗人多恩最具代表性的作品,在西方哲学和诗歌著作中具有极高地位,思想深刻,影响深远。文章不仅具有高度的美感,强烈的理性,而且用了奇特的比喻,多变的格律等,具有“玄学派”独特的诗歌特色。本书还包含极为重要的心理学价值和史料价值。

  威廉·莎士比亚(William Shakespeare)

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